TALLER CÓMO CONTAR UNA HISTORIA

Descripción

TALI GOLDMAN
TALLER CÓMO CONTAR UNA HISTORIA
Paradigma

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Peso: 0.3 kgs.
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Apuntes para sumergirse en el maravilloso mundo de las crónicas No se nace escritor, se nace bebé. Hebe Uhart Si quieres ser escritor, lo primero es hacer dos cosas: leer mucho y escribir mucho. Stephen King, Mientras escribo Estas dos frases condensan el espíritu de este taller teórico práctico intensivo. Por un lado, Hebe Uhart nos recuerda con ternura que la escritura, como cualquier otro oficio, se aprende: nadie nace sabiendo. Por el otro, Stephen King señala las dos herramientas fundamentales para desarrollarse como escritor: la lectura y la escritura. Desde este lugar, pensamos la escritura en general, pero la de no ficción en particular, como un oficio. Y como todo oficio amasar pan, coser una camisa, lustrar una bota requiere método, práctica y tiempo. No hay fórmulas mágicas ni decálogos infalibles. Pero sí hay una caja de herramientas que se puede afilar: la observación, la escucha atenta, la lectura activa, la mirada sensible. ¿Es posible enseñar a contar buenas historias? Creo que sí. Pero solo si se hace de manera colectiva. Aunque muchas veces se piensa la escritura como una tarea solitaria, escribir también es un acto profundamente social: desde que existen los otros como personajes, como fuentes, como testigos, como interlocutores. Desde que leemos lo que otros escribieron, y lo leemos con preguntas, con ganas de aprender y de dialogar. ENCUENTRO 1 ¿Qué es la no ficción? ¿De qué está hecha? ¿Cuál es su materia prima? La no ficción es un territorio amplio y fértil. No hay nada para inventar, sino narrar lo que sucedió o lo que está sucediendo con una mirada aguda, sensible y rigurosa. Es decir, desde un punto de vista. Está hecha de materiales diversos: entrevistas, documentos, recuerdos, escenas presenciadas o reconstruidas, diálogos reales, observaciones en el terreno. Pero también está hecha de decisiones estilísticas: qué contar, desde dónde, en qué tono, con qué ritmo. La no ficción toma herramientas de la literatura estructura, tensión narrativa, personajes, atmósfera sin renunciar a la veracidad. En ese cruce se abre un espacio potente para contar historias verdaderas que conmuevan, interpelen, iluminen una parte del mundo. La escena como unidad de trabajo En este encuentro, vamos a entender la escena como una unidad fundamental del relato. Narrar en escena implica trasladar al lector al centro de la acción: que vea, escuche, huela, perciba. Que sienta que está ahí. La escena permite mostrar en vez de decir, y esa diferencia transforma la información en experiencia. Textos sugeridos (lectura previa recomendada): Parirás con dolor, Josefina Licitra. Sueños de libertad, Leila Guerriero Frank Sinatra está resfriado, Gay Talese Cómo se puede querer tanto a alguien, Tali Goldman ENCUENTRO 2 La musa inspiradora no existe Las historias no llegan como destellos mágicos ni aparecen en carpetas secretas dejadas bajo la puerta por un personaje misterioso. Eso es terreno del cine. En la vida real, las historias hay que salir a buscarlas. Están en lo cotidiano, en lo accesible, en los rincones menos esperados. Solo hay que aprender a mirar, a leer entre líneas, incluso a leer lo que no está escrito. Las historias comienzan a escribirse desde el momento en que encontramos el primer hilo del que tirar. A partir de ahí, todo se vuelve materia prima: un gesto, una frase, un paisaje urbano, una conversación al pasar. Por eso, proponemos adoptar la actitud del escritor fantasma: siempre una lapicera colgando del cuello y un cuaderno en la mochila. Siempre alerta. En este encuentro vamos a explorar dónde y cómo buscar historias, entendiendo que cualquier historia puede ser contada si encontramos su singularidad y su potencia. No se trata de la magnitud del tema, sino de la mirada con la que se lo aborda. Una historia mínima puede volverse inolvidable; una historia espectacular puede perderse si no se sabe contar. También abordaremos qué tipo de entrevistas hacer y cómo prepararlas cuando el objetivo es construir un perfil. No se trata solo de recolectar información, sino de buscar lo invisible, aquello que el personaje no dice, pero que está en sus gestos, en sus silencios, en el modo en que se mueve o recuerda. Textos sugeridos (lectura previa recomendada): Una historia sencilla, Leila Guerriero. El Mamo, Juan Cristóba